看着梵宫每扇重达600公斤、由东阳木雕艺人精制而成的梵宫大门，中国工艺美术学会木雕艺术专业委员会主任、亚太地区手工艺大师陆光正感慨万千：谁也没料到，去年11月份，此门中的梵宫会经历！修复后的梵宫虽美丽如斯，但已是一样风景两般境。
2016年11月8日晚10点半左右，火灾突袭灵山梵宫。次日，接到消息的陆光正赶赴无锡，共商对策。一上，梵宫瑰丽、恢宏的内景，不断在他心头回闪。
对陆光正来说，灵山梵宫是他木雕艺术生涯中意义最重大的工程，这不仅因为它是东阳木雕有史以来单体面积最大的装饰工程，更因为它改变了人们对东阳木雕“雕虫小技”的印象，为东阳木雕在大型现代建筑空间的应用作了大量创新性的探索。尤其2008年3月世界佛教大会在梵宫召开，极大地提振了东阳木雕声誉，助力这项古老的传统工艺走出了低谷。
因为当时正在清理现场，陆光正未能进入梵宫。经过商议，景区投资方决定原样恢复梵宫，木雕装饰部分依然由陆光正负责。“确定修缮方案后，我们找出当年的图纸，在保持原貌的基础上，逐项优化。”陆光正说，这些年来，他几乎每年都要去梵宫，既为朝圣也为，“当年因为技术和材料受限，有些细节未能尽如人意，所以每次去梵宫，我都想完善。”
2017年5月，陆光正带领施工人员进入梵宫。面对那些受损的、他曾经耗费巨大心血的场景，陆光正几乎涕泪纵横。如今，所有这些都成了他和工人们“人海战术”加民间智慧的遗存！
但是，陆光正很快从琉璃脆碎的伤痛中走出并平定了情绪。根据合同要求，梵宫将于11月恢复，留给他们的施工时间只有5个多月；而当年梵宫装饰施工用了11个月！这么短的时间，能完成这么大的工程量吗？工人们表示难度太大，工程甲方也是将信将疑。
“梵宫是我这一生最得意的作品。它既是佛教建筑，更是工艺美术综合体，假以时日它必将是世界人类文化遗产。”陆光正坚毅地告诉大家，“只要能修复梵宫，付出任何代价都在所不惜，一定要如期高质完成项目！”
陆光正创作室派往梵宫的施工负责人陈秀全，曾于2007年全程参与梵宫木雕装饰施工。“陆大师隔三岔五就要坐4个小时的车赶到梵宫，攀上高高的脚手架，亲自查看施工质量。”陈秀全说，雕件悬空安装的部位最低处离地面约20米，一般人站上去往下看都容易眩晕，年已七旬的陆光正却站在脚手架上细细，与施工人员交流沟通，一站就是两三个小时。主要部件安装完成，他还要回到地面检查效果，发现不合要求之处就调整，有时候还亲自操刀修改。这种不畏艰苦、精益求精的态度，极大地感染了员工们，施工最紧张的3个多月里，他们每天工作13个小时。
“这次的木雕构件我总体上比较满意，比当年的要精致美观。”陆光正说，梵宫木雕构件体量巨大，技法以高浮雕、深浮雕、圆雕为主，70%以上用手工雕刻。浙江广厦建设职业技术学院木雕专业的学生也参与雕刻，对大型构件的造型与层次拿捏比较到位。“当年装修梵宫时，很多木雕的造型比例和层次区分只能靠经验和计算论证，个别木雕安装上去之后才发现不够理想。这次重新作了调整，看上去更加自然和谐。”陆光正说，传统建筑装潢视距不过三五米，视角多在45度以内；梵宫则大不同，大厅南北深92米，东西阔35米，主体图像大多集中在二三十米以上高空。在这样超大的空间里，不是距离太远看不清，就是仰角太大导致图像变形。所以，不同的高度采用不同的雕刻技法，对图像的比例进行变形处理。在这个过程中，由于缺乏参照，根据计算论证出的比例还是不能完美。此次修缮重新调整比例，尤其是大量的狮子图案，由于体态各异，比例很难掌握，此次解决了这个问题。
“塔厅其实并未过火，但为了安全美观起见，景区还是决定重新装修塔厅。”陈秀全介绍，穹顶结构是东阳俗称的“鸡笼结顶”，离地面20米处往上全部是斗栱，共有6层。所有斗栱用机器助力手工制作，尺寸更加精准，咬合更加紧密，结顶时采用了陆家军团独创的紧固技术。最大的改进之处在于每两层之间增设了“马道”，所有管道都隐藏于“马道”内。“马道高近两米，外观上参考了东阳传统民居的走马廊，做得很隐蔽。”陆光正说，有了这层“马道”，一旦发生火情，系统就会自动快速报警，切断所有电源并自动寻找火源。
科技与传统的结合，让陆光正再次感东阳木雕的发展需要跨界融合。“没有科技助力，东阳木雕在现代生活中的应用就会受到。”他兴奋地比划着，“塔厅26米高处的迦陵频伽鸟，一个就重1300多斤，翼展达6米。由于空间和技术受限，吊机没法用，全部是人力抬上去的。”那一年，陆光正几乎没睡过安稳觉，整天思考的是“如何把这些大家伙拿上去装起来”“怎么施工中不出安全事故”。“现在，钢构技术、吊装技术都改进了，我们只用了35人就在5个多月内完成了施工，很安全，效果很好！”他特别强调，这次固定木雕构件采用了最新型的钢构，尺寸型号都大不相同，悬挑的也有细微变化，木雕构件必须相应调整，最佳视觉效果。同时，由于技术改进，许多木雕由分散改为整块。像塔厅穹顶的冬瓜梁连榫头共长12米，中间花板长6米、宽1米。因为当时钢构龙骨承托力有限，如果采用大型独板雕刻，就会导致日后下沉从而“撕裂”，为此不得不化整为零，用多块木雕拼装，拼接处预留伸缩缝以同色木条嵌入，以减轻钢构的压力。现在因为用了新型钢构，承托力大为增强，了花板可以独板雕刻而且不会开裂翘曲，同时实现了用榫卯工艺组装梁架结构。“使用榫卯工艺最大的好处，就是可以利用这种结构的自体弹性，防震、防裂。”陈秀全说，这是此次梵宫修缮最大的技术亮点，榫卯工艺与现代钢构技术结合，既美观又安全，还能防止木雕构件下沉引发整组榀架松动而漏水，可以有效防水。“整个修缮过程中，我们利用仪器边安装边检测，可以说做到了200%的防范安全。”陆光正创作室办公室主任徐志鹰说，此举还大大地节省了工时。
“梵宫修缮中使用的技术很多是创新性的，这是陆光正大师这些年不断探索总结的。”陈秀全说，梵宫之后，陆光正又承建了多项大型工程，虽然规模与档次难与梵宫比肩，但一次比一次接近完美。而梵宫再次刷新了东阳木雕现代建筑装饰的纪录，“凭借梵宫所积累的技术，我们可以自豪地说，东阳木雕已经能征服国内几乎所有的大型现代建筑，极少有无法破解的技术难题。”
“木与火是无法相容的两极，木与水也是相克难亲的关系。这么多年来，我一直在探索木雕的防火、防水两题。”穷极一生，陆光正通过独创“多层叠雕”技法，解决了大型木雕的开裂难题；此次又通过梵宫，创新了木雕的水火防灾技术。
而在陆光正看来，任何传统工艺都应该忠于创新。正是创新，让灵山梵宫拥有“美丽的皮囊”，让无数人与梵宫的相遇“始于颜值”。而在他们了解到陆光正与梵宫的后，又陷于这位中国木雕界泰斗的才华，情不自禁地探寻梵宫深处“丰富的灵魂”。